Susanne Franke, Berlin

"Sappia di più, che questo piccolo è l'originale, e la tavola d'altare è lacopia." Untersuchung zum Schaffensprozeß des Giovanni Battista Tiepolo am Beispiel der Berliner Ölskizze "Die Kreuztragung"

Die fast klischeehafte Virtuosität im Werk des Deckenfreskanten Giovanni Battista Tiepolo gefiel einer vorwiegend adeligen Auftraggeberschaft im Venedig des Settecento. Den zahlreichen großformatigen Deckenfresken, die Tiepolos Ruf als Künstler und seine Stellung in der venezianischen Gesellschaft begründen, steht jedoch ein Vielfaches an Zeichnungen, Ölskizzen und grafischen Serien gegenüber, die eine andere "private" Sicht auf den Auftragsmaler zulassen. Die Forschung bezieht zwar Skizzen, die die Werkentstehung dokumentieren mit in die Überlegungen zu den Auftragswerken ein, geht jedoch noch immer von einer Trennung des öffentlichen und des privaten Schaffens des Malers Tiepolo aus.
In einem exemplarischen Vergleich der Berliner Ölskizze 'Die Kreuztragung' mit dem dazugehörigen Auftragswerk in der Kirche Sant' Alvise in Venedig soll dargestellt werden, daß das Charakteristische der Malerei Tiepolos wie die Schnelligkeit der Ausführung oder das optische Spiel mit der Wahrnehmung wesentlich mit dem Findungsprozess zusammenhängt. Grundlegend dabei ist die Definition der Werkentstehung als ein Prozeß, der einerseits ein intuitiver - eine Art spielerische Kreativität ist, der für seine Umsetzung jedoch ein vorher entwickeltes und festgelegtes Typenrepertoire voraussetzt. Die Vorbereitung für den Akt des Malens wird in unzähligen, später zu Büchern gebundenen Zeichnungen deutlich, die bis zur Verinnerlichung festgelegte Linien, Formen und Typen in minutiöser Suche definieren. Das so in eine Komposition einsetzbare Repertoire bedingt eine Reduktion der individuellen Form. Im Falle der Berliner Ölskizze bleiben z. B: Figuren und Fiurengruppen im erzählerischen Zusammenhang unbestimmt, fordern gerade dadurch die besondere Aufmerksamkeit des Betrachters und ergeben erst durch dessen Projektionsleistung Bedeutung. Diese Typen lassen sich nicht nur in der Berliner Skizze mehrfach nachweisen, sie treten gattungübergreifend auch in den grafischen Serien 'Vari Capricci' und 'Scherzi di Fantasia' auf und sind im ausgeführten Auftragswerk in Sant' Alvise zum größten Teil verschwunden oder im Sinne der ikonographischen Konvention konkretisiert worden.
Ziel der Darstellung ist es, den gedanklichen und technischen Prozeß der Bildentstehung in den Vordergrund des künstlerischen Schaffens von G. B. Tiepolo zu stellen.